江苏开放昆曲表演形考作业三参考答案

有着 “一出戏救活一个剧种”之称的作品是（ ）

A、《十五贯》

B、《长生殿》

C、《幽闺记》

D、《牡丹亭》

答案：

2

《长生殿·弹词》，写的是安史之乱后，宫廷乐师（ ）流落江南，在鹫峰寺大会上弹唱往昔。

A、雷海青

B、高力士

C、李龟年

D、永新、念奴

答案：

3

戏曲史上第一部为改良后的昆腔创作的传奇是梁辰鱼的（ ），作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。

A、《连环计》

B、《长生殿》

C、《浣纱记》

D、《汉宫秋》

答案：

4

为了保存和重振昆剧，贝晋眉、张紫东、徐镜清等人于民国十年（1921) 在苏州五亩园倡办了（ ）

A、 仙霓社

B、昆剧传习所

C、苏州昆剧院

D、全福班

答案：

5

明太祖朱元璋盛赞：“五经、四书，布帛菽粟也，家家皆有。（  ）如山珍海错，富贵家不可无。”

A、关汉卿《窦娥冤》

B、高明《琵琶记》

C、孔尚任《桃花扇》

D、李开先《宝剑记》

答案：

6

以下曲牌，未在《牡丹亭·游园》中出现的是（ ）

A、【步步娇】

B、【好姐姐】     

C、【寄生草】

D、【皂罗袍】

答案：

7

《牡丹亭·游园》中的春香属于旦行中的（   ）

A、正旦

B、彩旦

C、贴旦

D、闺门旦

答案：

8

“家家收拾起，户户不提防”，形象地反映了昆曲在清前期的兴盛情况，其中，“收拾起”出自（  ）

A、《宝剑记·夜奔》

B、《千钟禄·惨睹》

C、《长生殿·弹词》

D、《桃花扇·余韵》  

答案：

9

以下人物，不属于丑行的是（   ）

A、《红梨记·醉皂》中的皂隶

B、《双下山》中的小和尚

C、《十五贯》中的娄阿鼠

D、《风云会》中的赵匡胤

答案：

10

《铁冠图·别母乱箭》的主人公是（   ）

A、崇祯帝

B、李自成

C、周遇吉

D、李过

答案：

11

要扮演一类寒酸迂腐而又傲骨嶙峋的人物，最适合的家门是（   ）

A、巾生

B、冠生

C、雉尾生

D、穷生

答案：

12

有一位清代传奇作家说他的剧作“借离合之情，写兴亡之感”，这部感人至深的作品是（ ）

A、《清忠谱》

B、《桃花扇》

C、《长生殿》

D、《邯郸记》

答案：

13

冠生，亦称“官生”，指做官或着冠的男子，分“大冠生”、“小冠生”。

其中，大冠生为戴髯口的小生，多扮演风流蕴藉的皇帝或狂放不羁的才子，小官生一般是青年官员，以下属于小冠生的是（   ）

A、《彩豪记》中的李白

B、《铁冠图》中的崇祯帝

C、《长生殿》中的唐明皇

D、《白罗衫》中的徐继祖

答案：

14

明代“四大声腔”中，与昆山腔风格最为相近的是（ ）

A、杭州腔

B、海盐腔

C、弋阳腔

D、青阳腔

答案：

15

“优孟衣冠”的故事中，优孟扮演了楚国故相（ ），达到了以假乱真的地步

A、公孙杵臼

B、程婴

C、孙叔敖

D、屈原

答案：

16

《桃花扇》成功刻画了坚贞不屈、气节高尚的女主人公（ ）

A、霍小玉

B、 李香君

C、钱瑞莲

D、杜丽娘

答案：

17

《邯郸梦》的主人公是（   ）

A、卢生

B、淳于棼

C、李益

D、柳梦梅

答案：

18

“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”这段脍炙人口的话出自（ ）的题辞。

A、《紫钗记》

B、《牡丹亭》

C、《西厢记》

D、《桃花扇》

答案：

19

以下不属于汤显祖“临川四梦”的是（ ）

A、《还魂记》

B、《邯郸记》

C、《双熊梦》

D、《紫钗记》

答案：

20

《连环计·小宴》中的吕布、《白兔记·出猎回猎》中的咬脐郎属于（  ），这类家门唱念并重，表演中多借雉尾舞蹈出特殊身段，形成独有的“翎子功”。

A、武生

B、穷生

C、雉尾生

D、巾生

答案：

多选题

1

净角俗称花脸，音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作幅度大、顿挫鲜明，表演性格气质豪迈或粗犷的人物形象。在昆曲中净分为白面和大面两路。其中，白面大都是奸臣，表演上要狠毒、奸诈，这类人物有（   ）

A、《千金记》中的项羽

B、《精忠记》中的秦桧

C、《鸣凤记》中的严嵩

D、《连环计》中的董卓

答案：

2

昆曲的曲辞在代言体中融入了作家的主观情感，常常有弦外之音，如（ ）直接寄托了作者的历史兴亡沧桑之感。

A、洪昇《长生殿·弹词》

B、汤显祖《牡丹亭·闹学》

C、李玉《千钟禄·惨睹》

D、孔尚任《桃花扇·余韵》

答案：

3

“传”字辈的艺名最后一个字，用不同的偏旁标志行当，以下说法正确的有（ ）

A、唱小生的用“斜玉旁”，取“玉树临风”的意思，如周传瑛、顾传玠、顾传琳等。

B、唱旦脚的用“草”字头，取“美人香草”之意，有沈传芷、姚传芗、王传蕖等。

C、副、丑行用“金”字旁，意思是“黄钟大吕，得音响之正，铁板铜琶，得声情之激越”，有包传铎、郑传鑑、倪传钺等。

D、末、净行用三点水，取“口若悬河”之意，有华传浩、周传沧、王传淞等。

答案：

4

昆曲旦行中有“一门九娘”的说法，也代表了旦这个家门中的重头戏，在这当中属于五旦的有（   ）

A、《风云会》京娘

B、《琵琶记》赵五娘

C、《西厢记》红娘

D、《牡丹亭》杜丽娘

答案：

5

小生家门中的巾生，有着“风花雪月”、“琴棋书画”等看家戏，其中所谓“琴棋书画”是指《玉簪记·琴挑》、《西厢记·跳墙着棋》、《西楼记·拆书》、《牡丹亭·拾画叫画》中的（   ）

A、张君瑞

B、柳梦梅

C、潘必正    

D、于叔夜

答案：

6

以下属于明代中期南戏四大声腔的是（ ）

A、弋阳腔

B、余姚腔

C、昆山腔

D、海盐腔

答案

7

以下折子，出自《邯郸记》的有（   ）

A、勒功

B、折柳

C、生寤

D、生恣

答案：

8

《永乐大典戏文三种》所包含的三部南戏作品分别是（ ）

A、《小孙屠》

B、《张协状元》

C、《杀狗记》

D、《宦门子弟错立身》

答案：

9

《牧羊记·望乡》中出现的人物有（   ）

A、李陵

B、李广

C、苏轼

D、苏武

答案：

10

旦行中的老旦，多扮演中老年妇女，表演上偏重于唱念表情，演唱多用真嗓，这类人物有（   ）

A、《一捧雪·刺汤》中的雪艳

B、《铁冠图·刺虎》中的费贞娥

C、《荆钗记·见娘》中的王母

D、《牡丹亭·离魂》中的杜母

答案：

简答题

1

在课堂上，我们学习和观看了三个版本的《夜奔》，请谈谈你更喜欢哪个版本，并简述理由。

答案：

2

《邯郸梦·云阳法场》一折当中，卢生的演绎有着多种层次的转变，请试作简述。

答案：

3

请简述《牧羊记·望乡》的戏剧情节。

答案：